东京声士 第466章

　　「难道他真的是东大高材生？」

　　「人设！一定是在立人设！」

　　「呜呜呜，哥哥是我的理想型呀」

　　「节目确实有东西，收获不少，是一个好访谈」

　　「电影看着质感还可以，支持一波」

　　「娱乐圈人设而已！大家不要被骗了！」

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　　水野长治收到资讯的时间比较晚，看到《编舟记》的演员阵容时还惊讶了一下，他以为只有《横道世之介》呢，原来同期还有一部。他详细搜索了一切相关新闻，还打电话，在业内搜集情报，最后洋洋洒洒写了一篇前瞻。

　　从各个演员的水平，从剧本，从制作入手，最终导向一个“好电影”的总结。

　　这文居然还成功登上了报纸的电影板块。

　　路人都惊了。

　　不是影后评吗，怎么影前评都来了，才定档呢，你就这么奶，手里就差开香槟了，奶毒了怎么办？

　　但真正开香槟的是某人的影视后援会，对隐忍许久的她们来讲，咱们的哥哥出演电影就算成功，己方的应援站已经搭建，接下来的行动将更为迅捷，隔壁的单推群主就抱着他的二次元退入到历史的阴影角落中罢。

　　「懂哥：颜粉们闹得好凶啊，群主你有没有收到过挑战书性质的私信啊？」

　　「平成的孔明：没有，但是有外交性质的私信，信中言语，明确表示，奥地利就是她们驻我群的外交大使。」

　　「都市怪痰：那我们是不是也该派个人过去？」

　　「懂哥：我不去，女人们最麻烦了。」

　　「东吴大都督：群主你是知道我的，我的成名作是《绝世の低手》，代表鬼畜区，颜粉视我为大敌。」

　　「黄金皮卡的Five：群主你是知道我的，我要上班，连这个群都快没时间水了。」

　　「番薯爆炒马铃薯：别@我啊。群主你是知道我的，如果我去，我会叛变。」

　　「懂哥：你的理由是最猛的，跟真的一样。」

　　「番薯爆炒马铃薯：我真的会叛变！」

　　「平成的孔明：总不能我亲自去吧。」

　　「平成的孔明：诶，有了。那就让奥地利顺便在那边当我们的大使吧。奥地利以后就是双料高级外交官。」

　　「平成的孔明：要我说，不如玩个大的，让双方的首脑交换。我亦有自信，能将那后援会同化为单推派系。」

　　「东吴大都督：换群play？！」

　　「番薯爆炒马铃薯：你带头叛变？」

　　「奥地利男友：？」

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　　总之，在君名的热潮下，又有新电影要上了。

　　这是院长发的任务，院长来签收也是理所应当，不必多言的。

　　叔叔的黑发贵娇娘停靠在学校大门附近，相比赤门，大奔都显得没那么贵重了。

　　大西川介慢悠悠的现身，双手分明各提着一个装烤鸡的袋子。

　　尹泽微笑了起来。

　　但很快，夏目健三也现身了，并从老院长那里接过一个袋子。

　　尹泽的微笑消失。

　　“又是这辆车。”大西川介走近，抬眼打量了一下大奔驰，“上回你说是借的，我倒是好奇了，这么贵的车，你想要就要，你们的关系不一般啊。”

　　“我上下班都骑的小电驴。”夏目健三锐评，“还是你们娱乐圈的会挣钱。”

　　“错矣错矣，不是轿车贵重，是接送老师的车，起码也要有这么贵重才合适。”尹泽老练非常的说。

　　“你去副驾驶。”大西川介朝夏目健三说。

　　“怎么，师兄也要去看？”尹泽问。

　　“平时比较少去影院看戏，但我对这个题材很感兴趣，工作之余放松一下。”夏目健三说。

　　黑发贵娇娘一路来到文京区内的一家电影院。

　　尹泽去停车了，夏目健三便主动陪着老院长去看票座。

　　“那个动画最近很火，你有没有贡献票房？”大西川介指着君名的排片。

　　“没有，我对恋爱不感兴趣。”夏目健三的表情淡定。

　　“真亏你能说出这种话，你之后找个时间去看看，不想谈恋爱不想结婚，你要修仙你要翻天？你还得了？”大西川介一想到这货的人生大事就来气，让他去相亲，不是车胎漏气就是肚子痛。

　　“如果纯爱电影能制造真实恋情，那社会出轨率也不会那么高了。”夏目健三摇摇头。

　　“下个月搞联谊，你必须来。”大西川介说。

　　“可以。”夏目健三表示顺从，他向来是来去自如的，来完就去。

　　“你看看那小子，你要向他学习。”大西川介又在叨叨。

　　“如果我没记错，你对他的要求是在娱乐圈里洁身自好，然后你对我的要求是多多出去要电话号码，这是否？”夏目健三说。

　　“我要是能对你们使用‘融合’就好了。”

　　“什么意思？”

　　“哼，不知道吗，那是一张魔法卡。我也是看过宝可梦的。”大西川介说。

　　“那你知道卡比兽吗？”夏目健三问。

　　“知道啊，这一听就是数码宝贝里的嘛。”大西川介说。

　　“……”夏目健三。

第一百一十五章 微表情高手

　　“我刚刚发现一个冷知识。”夏目健三悄悄走过来。

　　“说？”尹泽疑惑。

　　“老头是一个稀世级别的动漫盲，或者说超弩级的云观众。”夏目健三低声说。

　　“我早就知道了，他上次还说东仙要是火影里的。”尹泽说，“但大师兄方才的称呼与形容显然有失偏颇，我倾向于另一个更严谨的叫法——综漫研究者。”

　　“即便如此，他对你的几部作品却知道的很清楚，刚刚老头还安利我看《你的名字》。”夏目健三叹息。

　　尹泽闻言，心中有些感动。

　　只见夏目健三掏出钱包，递来几张钞票。

　　“哎，还没过年呢，这怎么好意思。”尹泽娴熟的推辞起来。

　　“票钱我就付给你了，他问起来，你就说我去看了。”夏目健三说。

　　“一张票1800円，却给我3600円，是什么意思？”尹泽手指一捏就知道数额。

　　“呵呵。”夏目健三露出一个稍显僵硬的笑容，“我被喊去联谊时，你装成秘书，在场外不断给我打电话，我就能借公务理由提前离开了。”

　　“我就帮一回罢，至于将来，就看大师兄的造化了。”尹泽叹气。

　　三人，一老一中一少，先后走进观影厅，找好位置坐下。

　　“我们应该是首批观众了，上座率居然还可以。”夏目健三稍微看了看周围，“这片子算是逆潮流而行，受众按理该是中老年群体，但场内也有不少年轻人。或许是宣传起效了。”

　　“期待起来了。”大西川介用衣角擦拭着眼镜的镜片，“让我来审核一下主演的演技。”

　　“演差了难道还有惩罚？”夏目健三特意拱火，微笑发问。

　　“就罚他和你一起去联谊。”大西川介说。

　　夏目健三失去笑容，深深皱眉。有种亏了1800円的预感。

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　　让我来欣赏一下主演的演技！

　　水野长治搓着手掌，跃跃欲看。先前他探访横道世之介剧组，亲眼见到了年轻演员那场经典奔跑戏，之后，他一直在电影记者会里推荐，直言这片子有东西，值得期待。后来，文春炮横空轰出，着实令他捏了一把汗。

　　圈里踩坑的艺人太多了，毁掉人生、事业的也大有人在。年轻演员堪称电影圈近十年来的最秀新人，如今积攒经验，兑换天赋，破蛹化蝶，要是栽在名利物欲之中，该是怎样的可惜与大憾呀！

　　火急火燎的给文春贡献了一本销量，水野长治看完文章后，长舒一口气——不愧是我看中的人才：勤劳、专心、坚定、沉稳、逆商强大，具备成为传奇人物的所有资质。

　　未满三十，就有这般成熟的心态与技术，未来更是不可限量。将来影迷们可有眼福啦。

　　不过与水野长治热烈心情不符合的是，观影厅都没有坐满，约莫有两三成位子是空的。新宿的影院都这样，其他地方更不用提了。

　　相比之下，同院不同厅的君名几乎场场坐满，正在连续刷新记录。

　　轮题材，真人邦画比不过动画电影，但缩小到演员就不同了。年轻人同为动画声优与电影主演，应该很有感触吧，君名虽破百亿，但对个人的事业加成，都不一定比得过垫底辣妹。

　　《你的名字》这样火爆，作为声优的最后谢幕，最后一舞，完全够格。无需再犹豫了，现在正是转业的时点，以接下来两部主演为火苗，踏上成为表演艺术家的道路。

　　话说前面的观众也有点兴奋的样子，隔好几个座都在聊天，难道是组团来的？

　　“新宿姐姐还是来了。”张伟说。

　　“新宿姐姐来新宿，很合理。”土屋宏亮说。

　　“gachi恋毕业了，但单推没有结束。我懂。”高田健良吾感慨。

　　“懂哥每次都从大阪过来，不嫌累吗？”知间早纱子回了一声。

　　“我都快习惯了，我妈甚至怀疑我有异地恋。”高田健良吾叹气。

　　“我天天抱着手机水群，嘿嘿直乐，我女朋友一度怀疑我出轨，你们是不知道……”都市怪痰说。

　　“诶，广告要结束了，看电影，看电影。”土屋宏亮说。

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　　灯暗，屏幕亮起，交流声迅速低下去、结束，松竹的字样闪过。

　　影片使用35mm胶片，加上时间背景设定在20世纪90年代，因而电影充满浓郁的旧时代印记，在第一眼的观感上，很有昭和末期，平成初期的感觉。

　　故事主线很简单。

　　玄武书库拟定出版一部面向当代人需求的国语词典，但辞典编辑部仅有4人，而且多年的老同事荒木为了照顾生病的妻子准备退休，如此一来，人手就只剩下西冈和佐佐木。主持者松本老师不禁感到担忧，在这样的情况下，他们急需新鲜血液的注入，经过多番寻找，他们找到了毫不起眼的木讷青年——马缔光也。

　　‘怎么样，有合适的人选吗？’即将退休的荒木问。

　　‘辞典啥的，真心没人气啊。有人还惊呼咱们公司居然有编辞典的部门，他们都以为旧馆是仓库呢。就算知道的，也觉得辞典太土，没前途，真让人不爽。’年轻的西冈说。

　　‘你就没有义正言辞的反击吗？！’荒木不高兴了。

　　‘我连个屁都没憋出来，甚至感觉他们说的有一点对。’西冈说。

　　荒木有气不知道咋出，把筷子摁进餐盘，端着盘子闷闷不乐走掉了。

　　‘哎唷，又惹前辈生气了。’一个女孩子代替前辈，坐到旁边。

　　‘和我可没关系。’西冈低声和女朋友抱怨。

　　‘你们还没找到人吗？话说啊，你看那个，最边上那个——’女生提醒，‘他和我是同一部门的，看着像不像一本行走的辞典。’

　　所谓行走的辞典，并不是夸对方多么富有学识。其实想表达的是，对方就像辞典一样，没有时尚杂志那样有趣和时髦，甚至有点古板。

　　这是马缔光也的第一次出场。独自坐在食堂角落，一手捧书，一手拿筷子，眼睛不离开书页，筷子就一下一下机械式的往嘴里喂东西。

　　一身制式西装洗了又洗，干净但廉价，头发毛毛躁躁，镜框后的眼神藏不住朝气，举止气质像一只生活在拉丁美洲热带森林里的树懒，节奏慢，表情略呆，甚至呆的像个怪人。

　　难以置信，这个人以前演过清里明良，演过幕末樱吹雪的美少年武士，甚至和坪田讲师那种准中年大叔都相差甚远，后者好歹蕴含些许温柔、暖男气息。

　　“是无表情的演技。”水野长治暗暗点头。

　　讲到“面瘫电影”，可追溯到罗伯特·布列松，他就喜欢雇用非专业演员，不细究演技，所以大伙都是一脸面瘫样，他的影像风格也处处流露出一种克制和疏离。但很奇怪的是，布列松的电影再怎样面无表情，仍可感到难以言状的深情。

　　其实“面瘫”不光指演员面无表情，它更是一种导演面对主题素材的内敛克制，以及电影整体毫不卖弄的氛围和状态。

　　例如芬兰导演阿基·考里斯马基的电影，就是不折不扣的面瘫电影。

　　摄影中也有“面瘫”的呈现，例如杜塞尔多夫学派强调一种不带感情的“冷面”效果，照片的景色是冷静客观的，人物绝对是面无表情，那是一种德国式的高冷凝视，打破了长期以来过于强调真情流露的摄影传统。

　　相较于表情丰富的电影，面瘫电影看似没表情，但抽离了情绪起伏，或许更能直达情感人类的核心。没表情不等于没感情，面无表情，也是电影的一种语言。

　　这需要导演和演员默契配合，电影外的叙事手段与电影内的情绪合一。